Peter Behrens - le premier designer industriel, l'un des plus grands artistes et architectes allemands. Il est le fondateur du design industriel moderne. Il a également été l'un des fondateurs du Werkbund allemand et de la Sécession de Munich. Behrens était surtout connu comme un représentant de l'architecture fonctionnaliste. Il était partisan de la transformation et de l'utilisation de nouvelles technologies, conceptions et matériaux, comme le verre ou l'acier.
Biographie
Peter Behrens est né à Habsbourg en 1868. Il a étudié la peinture dans les écoles d'art de Düsseldorf et de Karlsruhe. Si vous regardez ses premières œuvres de Peter Behrens, il devient clair que dès le début, il était un adepte de l'Art nouveau (en Allemagne - Jugendstil). En 1897, il visite l'Italie et, après son retour, il devient l'un des organisateurs des ateliers communs de Munich. Un an plus tard, Behrens a commencé à façonner des produits industriels et, la même année, il a été invité à Darmstadt. Là, l'architecte a construit sa maison. Il a non seulement conçu la structure lui-même, mais a également conçu tous les éléments de l'intérieur, jusqu'aux couteaux de cuisine. Cette maison est un exemple de la symbiose de l'art et de l'artisanat, elle montre non seulement l'influence de l'Art Nouveau, mais aussi le style individuel. Peter Behrens, qui apparaîtra le plus clairement dans les œuvres ultérieures.
À quoi ressemble la maison de Berens, on peut le voir sur la photo.
Carrière
En 1902, la première exposition internationale a lieu à Turin. Un architecte est en train de concevoir une exposition allemande qui reproduit le style caractéristique de Peter Behrens, baptisé "Zarathustra Style".
Les quatre années suivantes, Behrens dirige l'école d'art de Düsseldorf. En 1906, il est invité à occuper le poste de directeur artistique de l'entreprise AEG, avec qui Oto Eckmann et Adolf Messel avaient auparavant travaillé. Berens a développé l'identité d'entreprise de l'entreprise, qui s'est étendue non seulement à la publicité et aux produits, mais également à la conception des installations de production et des appartements des travailleurs. Une variété de produits étaient soumis à un principe de formation de style unique, qui reposait sur la répétition de certains éléments géométriques: cercles, ovales, hexagones. La source de la mise en forme était des formes d'ingénierie utilitaires, que Behrens a harmonisées et a conduit à certaines proportions et à un certain rythme. Il a éliminé toutes les ornementations et les formes traditionnelles.
Peter Behrens Architecture est une nouvelle façon de transformer les exigences techniques en solutions créatives. Son talent artistique n'a pas été entravé même par le cadre étroit que représentent l'industrie et la technologie. Le travail de l'architecte et artiste d'AEG a été le premier exemple d'identité d'entreprise, dont la pratique s'est ensuite généralisée etest aujourd'hui l'un des principaux outils du designer. Cependant, entre autres choses, Peter Behrens s'est engagé dans la conception des bâtiments industriels de l'entreprise. En 1909, une usine de turbines est construite, dont la conception symbolise l'importance de l'industrie dans la vie moderne. Il est devenu un "temple de la puissance industrielle" et une œuvre d'art.
Industrie et créativité
L'architecte Peter Behrens a développé l'idée que les principes de construction d'un bâtiment industriel sont universels. Il l'a utilisé lors de la conception du bâtiment représentatif de l'ambassade d'Allemagne à Saint-Pétersbourg. Le bâtiment est situé sur la place Isakievskaya et se caractérise par son aliénation et son échelle. En concevant les intérieurs du hall, des salles de réception et de l'escalier principal, Berens a adhéré au style des classiques modernisés.
Monumentalité, sévérité et ascèse de la façade contrastent avec l'élégance de la décoration à l'intérieur du bâtiment, avec une abondance de lumière et de luxe. De puissantes poutres au plafond et des colonnes noires dans le hall rappellent l'architecture grecque antique. Au deuxième étage, dans la suite avant, des portes coulissantes ont été utilisées pour séparer les couloirs, ce qui est également de nature utilitaire: si nécessaire, plusieurs couloirs peuvent être facilement combinés en une seule pièce. Lors d'occasions solennelles, la salle du trône, finie en marbre, est reliée à la salle prussienne. Son entrée est visuellement séparée par un portique dorique à deux colonnes. Malheureusement, le bâtiment de l'ambassade n'a pas survécu à ce jour dans sa forme originale. Sentiments anti-allemands qui ont éclaté en 1914année, a donné lieu à un grand pogrom. En conséquence, la salle du trône a été incendiée, de nombreuses œuvres d'art ont également été endommagées et un groupe de sculptures situées sur le toit du bâtiment a été éjecté. Le bâtiment de l'ambassade est la seule œuvre de Behrens dans notre pays.
Monumentalité comme style
L'usine de turbines de Berlin, conçue par Peter Behrens, impressionne par sa monumentalité, mais cet effet n'a pas été obtenu par l'abondance d'attributs cérémoniels, ni par la façade massive, mais par l'échelle de l'ensemble de la structure, la taille énorme de l'usine. La construction de l'usine est loin d'être immédiatement perçue par le profane comme un objet technologique. Il porte l'idée d'une force conquérante, qui naît de la symbiose des actions de l'homme et de la machine. Un fait intéressant est que le projet manquait de style décoratif et que le bâtiment lui-même était le premier bâtiment en Allemagne construit en verre et en acier.
Sur la photo - le célèbre bâtiment de l'usine de turbines, qui est devenu un point de repère. Peter Behrens a utilisé ici l'identité d'entreprise développée pour AEG: il n'y a pas d'angles ni de formes géométriques standardisés, mais tous les éléments sont également utilitaires.
Philosophe de l'Art
Behrens a écrit que l'art monumental peut être qualifié d'élément le plus important qui reflète la culture de l'époque. Cependant, selon le célèbre architecte, la monumentalité est loin d'être une simple grandeur spatiale. Les bâtiments peuvent aussi être relativement monumentaux.de petite taille, et le fait qu'ils ne peuvent manquer d'impressionner un seul spectateur est sans importance. Les œuvres monumentales devraient influencer les masses, alors seulement leur grandeur se manifeste pleinement.
Behrens a également dit que la majesté monumentale ne s'exprime pas matériellement. Elle affecte l'esprit des gens par des moyens beaucoup plus profonds. Ce sont les proportions et le respect des modèles qui peuvent se manifester dans les relations architecturales.
Autres travaux
L'usine à haute tension de Berlin, conçue par Behrens en 1910, est l'expression de l'organisation claire de structures complexes dans un agencement symétrique d'éléments. Le classicisme de Shinel apparaît ici plus clairement que dans la construction de l'usine de turbines. De plus, le bâtiment administratif de l'entreprise Mannesmann, situé à Düsseldorf, gravite autour du style traditionnel. Il est intéressant en tant que prototype d'un bureau typique, qui a été créé plusieurs décennies plus tard. Maintenant, nous pouvons le voir dans presque tous les espaces de bureau modernes: c'est un grand espace avec une disposition flexible grâce à de nombreuses cloisons mobiles.
La petite usine de moteurs, conçue par Behrens en 1912, est également un exemple de la façon dont le célèbre architecte a utilisé une technique similaire. La longue façade du bâtiment de l'usine semble divisée par des lignes verticales de pylônes cylindriques, qui forment un ordre simplifié.
Worldview
L'architecte a été fortement influencé par la Première Guerre mondiale etannées d'après-guerre. Il comprend le vrai sens du chauvinisme nationaliste et son lien avec les forces anti-démocratiques. Sur une vague de confusion et de déception, Berens se rapproche des expressionnistes. Il commence à dessiner un nouveau langage d'expression dans la déformation de ces techniques caractéristiques du romantisme nationaliste des années d'avant-guerre, mais il n'exclut pas de son travail la rationalité de l'organisation de l'ensemble.
Activités communautaires
En plus de travailler sur des projets, Peter Behrens a dirigé l'école d'art industriel de Düsseldorf. De 1922 à 1936, il dirige également l'École d'architecture de Vienne à l'Académie des beaux-arts. En tant qu'architecte, il a eu une forte influence sur les artistes d'avant-garde en Autriche et en Allemagne. Behrens a traité la question de la rationalisation de la construction et a jeté les bases de cette direction. De nombreux principes de conception théoriques développés par Peter Behrens se reflètent et se poursuivent dans le travail de ses étudiants. Cet homme n'était pas seulement un architecte talentueux, mais aussi un bon professeur. Ludwig Mies van der Rohe et le concepteur du Bauhaus allemand W alter Gropius, qui depuis 1938 était professeur d'architecture à l'Université de Harvard, ont visité son atelier. Pendant un certain temps, Le Corbusier a également étudié avec Behrens.
Conclusion
Peter Behrens dans son travail s'est toujours appuyé davantage sur le calcul que sur l'émotivité. Cet architecte avait le don de créer des structures tectoniques harmonieuses et fonctionnelles à partir de structures techniques. Le principal mérite de Behrens est l'introduction d'éléments créatifs dansindustrie. C'est lui qui a jeté les bases du métier, que l'on appelle aujourd'hui "designer". Peter Behrens a pu prouver que les bâtiments industriels peuvent être non seulement des structures utilitaires, mais aussi de l'art monumental et pathétique. Il a clairement montré la présence d'un immense potentiel artistique, qui réside dans les méthodes de façonnage.
