L'architecte Leonidov est un célèbre représentant de l'avant-garde russe. Son travail se situe à l'époque soviétique, lorsque les idées qu'il propose sont très demandées. Le maître de la soi-disant "architecture de papier" et du constructivisme a laissé une marque brillante et perceptible dans cette direction de l'art.
Enfance et jeunesse
L'architecte Leonidov est né le 9 février 1902. Il est né à la ferme Vlasikha sur le territoire de la province de Tver. Après quatre cours dans une école rurale, il a été pendant un certain temps l'élève d'un peintre d'icônes du village. Au fil du temps, il a commencé à se rendre régulièrement à Petrograd pour travailler.
En 1921, Ivan Ilyich Leonidov est devenu un étudiant du département de peinture de VKhUTEMAS. Au fil du temps, il est transféré dans l'atelier de Vesnin, où il commence à étudier directement la peinture.
Début de carrière
L'architecte Ivan Leonidov participe activement à des concours depuis 1925. Son travail a été maintes fois récompenséprix et récompenses. Il s'agit notamment du projet d'une cabane paysanne, d'une université à Minsk, de bâtiments résidentiels à Ivanovo-Voznesensk, ainsi que de clubs ouvriers typiques.
Pendant ses études à l'université, le héros de notre article commence à prendre une part active à l'association créative des constructivistes OSA, publiée dans leur magazine. Au moment où Leonidov est diplômé de VKhUTEMAS, le constructivisme était dans une position difficile. La principale menace était la possibilité de clichés stylistiques formels.
Ce n'est que dans la seconde moitié des années 1920 que les architectes soviétiques ont réussi à s'éloigner des tendances dangereuses, apportant une contribution significative au problème de la mise en forme, ainsi qu'à la relation liée à la composition volumétrique-spatiale. L'architecte Leonidov a participé activement à la résolution de ces problèmes.
Institut Lénine
Le héros de notre article a également joué un grand rôle dans le développement du constructivisme. Le projet de fin d'études de l'architecte Leonidov était dédié à l'Institut Lénine de la capitale. Il a été présenté au public en 1927. La solution proposée par Ivan lors de la conception de l'auditorium était très inhabituelle. Il a proposé de le réaliser sous la forme d'une énorme boule élevée au-dessus du sol sur des structures métalliques.
À côté de l'auditorium principal, selon le projet de l'architecte Leonidov, il devait y avoir un parallélépipède vertical pour stocker la littérature. C'est dans ces idées que la compréhension novatrice d'Ivan Ilyich des principes de construction d'une ville moderne, ainsi que de l'organisation de ses éléments dans l'espace, s'est clairement exprimée pour la première fois.
L'ensemble architectural de Leonidov était considéré comme un groupedes bâtiments qui occupent par leur composition une certaine partie de l'espace, qui dans cette situation joue un rôle unificateur plutôt qu'un rôle subordonné. Le lien avec la nature était évident pour lui non seulement dans la prise en compte de la végétation et du terrain environnants, mais aussi dans l'interaction du bâtiment lui-même avec l'espace.
Lors de la création du projet de cet établissement d'enseignement, l'architecte Leonidov a montré une telle caractéristique de son travail que le désir de révéler des possibilités artistiques dans n'importe quel élément, aussi laconique que soit la forme même du bâtiment. Une telle attitude envers les volumes géométriques de sa part était novatrice, contribuait à la recherche d'un nouveau regard architectural. Il était également très important que lors de la création de compositions tridimensionnelles, l'architecte Ivan Leonidov s'appuie sur les dernières réalisations de la technologie contemporaine, cherchant à maximiser les capacités qualitatives des structures et de tous les éléments.
Au sommet de l'opportunité
On pense que la période la plus fructueuse et la plus intense en termes créatifs pour Leonidov a été de 1927 à 1930. Durant cette période, il est directement impliqué dans les travaux de l'OCA, discute sans cesse, défend son point de vue.
De nombreuses œuvres célèbres d'Ivan Ilyich Leonidov remontent à cette époque: les projets du monument à Colomb à Saint-Domingue, le Palais de la Culture, la Maison de l'Industrie et de l'Usine du Film à Moscou, la Maison du Gouvernement à Alma-Ata, colonie socialiste sur le territoire de Magnitogorsk.
Son principal travail scientifique est le projet d'un club d'un fondamentalement nouveaugenre social. Avec elle, il prend la parole au congrès de l'OCA en 1929. Il conçoit un complexe de clubs à grande échelle, qui, selon lui, devient le centre de la vie ordinaire et quotidienne de la société, et non un ensemble cérémoniel, comme beaucoup l'ont fait avant lui.
Le type de club qu'il a développé était fondamentalement différent de ceux qui ont été massivement construits à cette époque. Leonidov a insisté sur la nécessité de créer de grands complexes de clubs, qui seraient constitués d'espaces séparés. Entre eux, ils devaient être reliés par des bâtiments à vocation universelle et spécialisée. Selon son programme, un tel club devient en fait un complexe culturel et parc. Il comprenait une salle universelle, un jardin botanique, des laboratoires, une bibliothèque, des terrains de sport, un parc et un pavillon pour enfants. L'ensemble de la composition a été conçu aussi librement et largement que possible.
Lors de la création du projet d'usine de film, Leonidov a présenté de nombreuses variantes de la composition spatiale et volumétrique. De ce fait, le pittoresque et la complexité des mises en page, rares pour ses œuvres, se sont développés.
Dans un concours international, présentant un monument à Colomb, Leonidov a abandonné les techniques standard lors de la création d'un monument. Son projet était imprégné de part en part de l'idée des objectifs communs de l'humanité dans la mise en œuvre du progrès et de l'internationalisme. Le travail de l'architecte Leonidov sur le monument à Colomb a servi de base à la création du projet du centre scientifique et culturel mondial. Il y proposa d'y placer un observatoire, un institut des communications interplanétaires, une salle pour les congrès scientifiques mondiaux, un aéroport, un centre de télévision et bien plus encore. En même temps, le cœurLe complexe était censé devenir un musée dédié uniquement à Christophe Colomb. Il était censé avoir une couverture en verre, et au lieu de murs, une isolation sous forme de jets d'air.
Les projets de la Maison de l'Industrie et de "Centrsoyuz" sont devenus l'un des premiers immeubles de bureaux, réalisés sous la forme de prismes rectangulaires caractéristiques avec des façades vierges à l'extrémité et des parois en verre sur le côté longitudinal. Les parallélépipèdes résultants ont maîtrisé la richesse spatiale en raison des cages d'ascenseur supprimées et des dépendances qui jouxtaient le bâtiment principal.
Projet Magnitogorsk
Pendant la réinstallation socialiste de Magnitogorsk, Leonidov a agi en tant qu'urbaniste. Il imaginait que la nouvelle ville n'aurait pas de rues dites couloirs. Il a proposé sa propre version de la ligne de la ville, des projets similaires étaient déjà développés par d'autres architectes à cette époque. Selon lui, Magnitogorsk était censé se développer le long de quatre autoroutes qui partiraient de la zone industrielle.
La ligne de la ville se composait d'une bande de zones résidentielles alternant avec des établissements d'enseignement pour enfants. Les zones sportives, les équipements publics et les parcs devaient être situés sur les côtés. Les autoroutes de passagers et de fret ont été placées à la périphérie. Au même moment, la ville elle-même semblait s'écraser dans un massif verdoyant.
Enfin, un autre projet remarquable de cette période créative était le Palais de la Culture dans le quartier Proletarsky de la capitale. S'éloignant à nouveau des conditions du concours, il s'est concentré sur le développement de l'organisation d'un quartier résidentiel "culturel", continuant à développer son idéeun nouveau type social de club. Son Palais de la Culture était une tentative de trouver une place pour une nouvelle structure dans un système unique d'un quartier résidentiel entier. Compte tenu des conditions du rythme croissant de la vie moderne, l'architecte a jugé raisonnable de créer un complexe culturel sous la forme d'une oasis à grande échelle, qui serait isolée du bruit de la ville, afin qu'une personne puisse se détendre psychologiquement après une journée bien remplie.
Dans le même temps, il a conditionnellement divisé le territoire même du Palais de la Culture en quatre zones - sports, recherche, une zone d'actions de masse et un terrain de démonstration. Pour chacun de ces secteurs, des types de bâtiments spécifiques et des aménagements rationnels ont été développés. Par exemple, la salle de sport devait avoir la forme d'une pyramide, recouverte d'hémisphères de verre avec des scènes mobiles.
Le projet de ce bâtiment par l'architecte I. I. Leonidov est devenu le motif de discussions acharnées, qui ont porté à la fois sur le sort du club lui-même et sur les problèmes de l'architecture soviétique en général.
Travailler dans les années 30
Dans les années 30, le héros de notre article travaille dans plusieurs organisations de design. En particulier, il est engagé dans la construction et la planification d'Igarka, développe des projets pour la reconstruction de Moscou, de la place Serpukhovskaya Zastava, du club de presse Pravda et travaille à la reconstruction du jardin de l'Ermitage.
Dans les années 30, la biographie d'Ivan Ilyich Leonidov s'est développée avec beaucoup de succès. C'est au cours de cette période qu'il a créé l'une de ses meilleures œuvres - un projet compétitif de la maison Narkomtyazhprom, qui devait apparaître surPlace Rouge de la capitale. Le héros de notre article a obtenu une composition spatiale originale de trois tours de verre, qui différaient par leur hauteur, leur plan et leur silhouette. Entre eux, ils étaient réunis par un stylobate au niveau des premiers étages. Son approche d'une structure moderne à grande échelle, censée coexister avec les ensembles architecturaux du passé, était particulièrement intéressante à cette époque.
Dans sa structure, toute l'architecture d'Ivan Ilyich Leonidov, y compris cette œuvre, avait un lien profond avec les principes des complexes de construction situés près du clocher d'Ivan le Grand et de la cathédrale Saint-Basile.
Dans la seconde moitié des années 30, le héros de notre article travaillait sur le complexe résidentiel de Klyuchiki, qui devait apparaître dans la région de Nizhny Tagil, le village d'Usolye dans l'Oural et le camp de pionniers d'Artek. L'un des projets à grande échelle de cette période est l'escalier majestueux sur le territoire du sanatorium de Kislovodsk.
Sortir de la crise
Dans les années 40, Leonidov s'est retrouvé dans une crise créative, qui a été aggravée par le déclenchement de la Grande Guerre patriotique. Il ne parvient à y faire face que dans les années d'après-guerre.
Dans les années 50, la photo de l'architecte Ivan Leonidov était déjà bien connue de tous, et ses projets parvenus jusqu'à nos jours témoignent du début d'un nouvel essor créatif. La plupart d'entre eux n'ont pas été complètement élaborés, ils ne sont restés que sous la forme de brouillons. Il réalise notamment des croquis du bâtiment des Nations Unies, de la "Cité du Soleil", du PalaisConseils, de nombreuses autres structures à grande échelle.
À cette époque, des processus plutôt complexes et contradictoires ont commencé dans le domaine de la mise en forme de l'architecture. Tout d'abord, ils étaient associés au rejet de la majorité des créateurs des traditions du fonctionnalisme, dans lesquelles les formes géométriques les plus simples seraient utilisées. Les points de vue sur ces problèmes ont changé, les idéaux esthétiques ont été révisés, de nombreuses formes curvilignes et complexes sont apparues dans l'architecture elle-même.
Nouvelles formes en architecture
Leonidov, contrairement à beaucoup de ses collègues, qui dans les années 50 sont passés brusquement de formes géométriques simples à des formes curvilignes, était dans une recherche créative. Il n'a pas rejeté les traditions qui existaient dans les années 20. En même temps, il les considérait comme la base d'une nouvelle architecture, sur laquelle la technologie moderne et des idéaux esthétiques fondamentalement nouveaux devraient être basés et développés.
Si dans les années 20-30, Leonidov lui-même utilisait des courbes de second ordre dans ses œuvres avec des formes sphériques et rectangulaires, alors dans les années 40-50, il les trouve les plus largement utilisées. Il est important de noter que dans le passage de l'échelle du bâtiment à l'échelle de la ville, il a donné le rôle clé dans la composition volumétrique-spatiale aux formes en forme de tente. Il les subordonna à des volumes voûtés et rectangulaires.
Il a réussi, comme à la fin des années 1920, à anticiper largement les processus qui intervenaient dans le façonnage. Par exemple, l'apparition de ces mêmes formes en forme de tente. Il convient de reconnaître qu'au niveau des instincts, il sentait la relation entre l'échelle de la structure etforme architecturale.
Procédures
A cette époque, le héros de notre article était déjà un vrai maître, la photo d'Ivan Ilyich Leonidov était bien connue de ses contemporains, mais la quantité de travail qu'il laissait s'avérait être faible. Il n'a jamais réussi à réaliser aucun de ses projets importants.
Ils sont tous devenus une sorte de déclarations théoriques formulées dans le langage de l'architecture. Dans ses œuvres, Leonidov était constamment à la recherche de nouveaux types de bâtiments, principalement dans un sens social. Il a essayé de résoudre des problèmes urbains fondamentaux et vraiment importants. Dans ses projets, il se concentre sur les développements théoriques. Chacun d'eux est devenu en même temps un véritable événement dans la vie architecturale. Il a obligé nombre de ses collègues à porter un regard neuf sur certains problèmes.
Leonidov a réussi à amener ses développements théoriques au niveau de la recherche et des projets expérimentaux. En même temps, il s'est efforcé de conserver des idées généralement significatives, de nombreuses œuvres étaient aussi détaillées que possible. C'était la principale originalité de son travail.
Signification de personnalité
L'importance de la personnalité d'un architecte est difficile à sous-estimer. Il a apporté une contribution inestimable au développement de l'architecture soviétique dans les années 1920.
C'était un véritable architecte au talent extraordinaire, créant des œuvres qui montraient les tendances du développement de l'architecture pour de nombreuses années à venir.
L'essentiel dans son travail était de repenser l'essence socialebâtiments.
Leonidov est mort en 1959 à l'âge de 57 ans. Il est tombé mort dans les escaliers du Voentorg de la capitale d'une insuffisance cardiaque aiguë. Sur sa tombe, dans le cimetière du village de Serednikovo, se trouve un monument en forme de cube.
