Le célèbre architecte russe et soviétique Ginzburg est né à Minsk en 1892. Son père était architecte. Cela a peut-être influencé le fait que le garçon de la petite enfance aimait la peinture, le dessin et composait également de merveilleuses histoires. Dans l'école de commerce où il est envoyé étudier, le futur architecte Ginzburg illustre le magazine de l'école et peint volontiers des décors pour des spectacles amateurs. Après avoir obtenu son diplôme universitaire, il a poursuivi ses études en Europe.
Paris, Milan, Moscou
A commencé à étudier les bases de la profession d'architecte Ginzburg à Paris, à l'Académie des Beaux-Arts, et après un certain temps a déménagé à Toulouse pour étudier dans une école d'architecture bien connue et prospère à cette époque. Mais il n'y resta pas longtemps. Se sentant pleinement préparé à recevoir une éducation encore plus élevée, le jeune architecte Ginzburg se rendit à Milan, où il étudia dans la classe du professeur de l'Académie des Arts, Gaetano Moretti. Ce maître est connu pournombreuses attractions italiennes. Il a conçu, par exemple, la façade de l'église Saint-Rakka à Milan, restauré le clocher effondré de la cathédrale vénitienne Saint-Marc. C'est sous la direction de ce maître remarquable que le merveilleux architecte soviétique Moisei Ginzburg a appris les rudiments du métier.
Moretti était un fervent partisan des classiques, mais n'a pas empêché son élève de se laisser emporter par la modernité européenne. D'ailleurs, à la fin de ses études, l'architecte Moses Ginzburg fut très impressionné par le travail de l'innovateur américain en architecture, Frank Wright. Ginzburg retourna à Moscou en 1914 avec un diplôme de Milan. Il sentait que le bagage de ses connaissances n'était pas si petit, mais il avait besoin d'en savoir plus. Moses Ginzburg a reconstitué ses connaissances toute sa vie et n'a jamais été satisfait de leur volume. Il a comblé le vide technique à l'Institut polytechnique de Riga, qui a été évacué à Moscou en raison de la Première Guerre mondiale.
Nouveau et ancien
En 1917, Moses Ginzburg a développé un projet pour un bâtiment à Evpatoria. Pour cela, il a dû vivre quatre ans en Crimée. C'est là qu'il a survécu à l'effondrement complet du système existant et à la guerre civile. Lorsque la situation s'est calmée, il a dirigé le département qui s'occupait de la protection des monuments architecturaux, a étudié avec enthousiasme les traditions de l'architecture tatare de Crimée. L'ouvrage scientifique "L'art tatar en Crimée" écrit sur ce sujet est toujours d'actualité.
Moses Ginzburg a toujours réussi dans son travail, y compris l'écriture. Cet homme aimait travailler et savait le faire. Osa productivité était légendaire. Ses nombreux articles et livres se distinguent par une structure superbement pensée, un style impeccable et très beau. Il n'a pas écrit pour des architectes individuels, mais pour le grand public - il a présenté les critères de toute nouveauté et complexité de manière accessible. Les professionnels vétérans ont également eu l'occasion d'apprendre beaucoup de ses livres.
Par exemple, en 1923, son livre très sensationnel "Rhythm in Architecture" a été publié, et en 1924 une autre monographie sur la profession "Style and Epoch" a été publiée. Déjà alors, dans la lignée de ses premiers livres, l'auteur défendait de nouvelles approches dans la conception et la construction des bâtiments. Dans un pays jeune, le constructivisme a commencé à se développer activement. Moses Ginzburg a propagé cette méthode, étant enseignant à l'école technique supérieure de Moscou et à VKhUTEMAS depuis 1921.
Le nombre de partisans du constructivisme a augmenté. Déjà à cette époque, des opinions sur le rapport entre l'ancien et le nouveau dans l'architecture s'étaient déjà formées. Le triomphe du progrès technologique et d'un mode de vie complètement différent ne pouvait qu'affecter l'environnement, le modifiant presque au-delà de toute reconnaissance. Défendant le constructivisme, Moses Ginzburg a qualifié de décoratives les anciennes formes architecturales du style national. Il a soutenu que leur résurrection n'avait aucun sens.
Équipe innovante
Au début des années vingt, Moses Yakovlevich Ginzburg a travaillé à la rédaction du magazine "Architecture", où il a réussi à rassembler une équipe d'architectes partageant les mêmes idées avec des vues innovantes. Ils se sont volontiers ralliés à la lutte contre l'éclectisme qui prévalait à cette époque. L'année 1925 est marquée par la création de l'OCA(Associations d'architectes contemporains), où Alexander Vesnin et Moses Ginzburg étaient des leaders idéologiques.
Les conceptions des architectes étaient surprenantes, et certains anciens élèves ont même été étonnés. Dans la revue Modern Architecture (commencée en 1926), presque toutes les publications vantent la fonctionnalité de la pensée, caractéristique du constructivisme, et démystifient l'éclectisme.
Pour la formation du constructivisme a dû se battre littéralement. L'architecte Ginzburg a déclaré à propos de Moscou qu'il y avait trop d'excès dans son apparence et que chaque détail devait répondre non pas à des exigences esthétiques, mais à des exigences pratiques. Des bâtiments dans le style du constructivisme ont été assemblés à partir de plusieurs volumes, l'approche mathématique a dominé ici.
Si la fonctionnalité est respectée et que tout est correctement pris en compte, la forme extérieure sera certainement belle, comme le croyaient les représentants de l'avant-garde. Cela a été confirmé par le projet présenté au concours en 1923 - le Palais du Travail, qui a été créé par l'architecte M. Ginzburg (en collaboration avec A. Grinberg). Malheureusement, le projet n'a pas été mis en œuvre, mais les spécialistes s'y intéressent toujours vivement: le volume rond de la grande salle, le volume semi-circulaire de la petite salle, les bâtiments rectangulaires, les tours, les portiques - tout cela a été décidé dans des formes monumentales et lourdes. Plus de détails sur ce travail seront discutés ci-dessous.
Maison de Narkomfin
À l'intérieur du bâtiment, chaque fonction occupe une certaine place - c'est la principale différence entre le style de Moses Ginzburg, dont la biographie est présentée dans notre article. Il retrace également les traditions reçues enl'héritage des parents et de nouveaux aspects basés sur les impressions d'être en Italie. Ses idées ont reçu leur suite logique: les premières tentatives sont apparues pour socialiser toute la vie d'une personne d'une nouvelle formation (citoyen soviétique) dans le cadre d'un bâtiment construit. Ainsi, en 1930, la maison de Narkomfin est apparue sur le boulevard Novinsky (il s'agit du Commissariat du peuple aux finances de l'URSS). Ginzburg cherchait de nouvelles formes de conception de bâtiments. En 1926, un immeuble résidentiel sur Malaya Bronnaya a été construit selon sa conception, et en 1928 la construction a commencé sur le bâtiment Narkomfin. Ce bâtiment est entré dans l'histoire de l'architecture domestique et est devenu un monument de l'époque.
Il s'est avéré être quelque chose entre une maison commune et un projet ordinaire de plusieurs appartements, même les appartements s'appelaient des cellules. Les résidents étaient censés utiliser des locaux communs pour les besoins domestiques et culturels - à l'extérieur de l'appartement, pour lesquels, selon le plan des architectes, un bâtiment commun commun était prévu, où se trouvaient une crèche, une bibliothèque, une salle à manger et une salle de gym. Tout cela était relié aux quartiers d'habitation par un passage couvert.
Pour la conception de la maison Narkomfin, Ignatius Milinis et Moses Ginzburg ont choisi le style d'architecture selon les cinq points de départ de l'architecture moderne du pionnier du modernisme Le Corbusier. Les supports ont libéré la façade de la charge, car ils ont été déplacés à l'intérieur de la maison. Par conséquent, l'ensemble du bâtiment résidentiel, comme s'il planait au-dessus du sol. Un jardin était aménagé sur le toit en terrasse, les fenêtres ceinturant le bâtiment comme des rubans. Déjà à cette époque, l'architecte Moses Ginzburg utilisait la planification libre dans ses projets. Grâce à cela, dans le bâtiment Narkomfin, chaque appartementsitué sur plusieurs niveaux sans étages intermédiaires.
Les architectes sont allés encore plus loin: même les meubles standard ont été spécialement conçus et la palette de couleurs des plafonds et des murs a été unifiée. Des teintes chaudes et froides ont été utilisées: jaune, ocre, gris, bleu. C'est un grand succès que de telles maisons aient été conservées à Moscou. L'architecte Ginzburg, grâce à son talent, est devenu un classique moderne. Par la suite, les ouvertures entre les colonnes ont été posées, car le bâtiment se décomposait rapidement. En ce moment, la célèbre maison est en cours de restauration. Quelques autres bâtiments ont été conservés dans le même style. Moses Ginzburg a conçu des structures similaires avec des passages à Ekaterinbourg (maison de l'Uraloblsovnarkhoz) et à Moscou (dortoir dans la région de Rostokino).
L'avant-garde se fond dans l'ombre
En 1932, les organisations littéraires et artistiques ont été abolies par une résolution spéciale du Comité central du Parti communiste des bolcheviks de toute l'Union. Par conséquent, les associations d'architectes ont été liquidées. Au lieu de cela, ils ont organisé l'Union des architectes, qui a promu la politique de développement de l'héritage du passé. Il a fallu littéralement quelques années pour que les exigences de style en architecture changent radicalement. Cependant, la lutte contre l'éclectisme n'a pas été vaine. Les projets créés au cours de ces années en sont la preuve.
Ginzburg est resté sur les positions du constructivisme, n'acceptant la culture architecturale des dernières années que comme un moyen de trouver l'inspiration pour une nouvelle image artistique. Au cours de ces années, il écrivit de nombreux articles dans lesquels il soutenait que les traditionsen raison des capacités techniques, et maintenant les architectes sont bien mieux armés. Dès lors, à l'ère du béton armé, il n'est pas très raisonnable de se fier aux critères de l'antiquité.
En 1933, les frères Victor et Alexander Vesnin, en collaboration avec Moses Ginzburg, ont développé un projet de bâtiment public à Dnepropetrovsk - la Maison des organisations soviétiques. Le projet comportait des éléments de constructivisme, mais d'autres caractéristiques y apparaissaient également - une composition spatiale tridimensionnelle beaucoup plus complexe et efficace, clairement contraire aux idées de Ginzburg des années vingt. En 1936, cette œuvre participe au concours des projets du pavillon soviétique pour l'Exposition universelle de Paris, celui-là même où en 1937 tous les étrangers sont surpris non pas par Ginzburg, mais par Boris Iofan, qui remporte le concours. La sculpture de Mukhina « Worker and Collective Farm Girl » couronnait le pavillon.
Palais du travail
Les architectes soviétiques ont toujours accordé beaucoup d'attention à la construction de bâtiments publics, en les remplissant d'une nouvelle signification sociale. La question était inconnue, sans aucune différenciation claire selon leur objectif. Par conséquent, la recherche de nouvelles formes a souvent été effectuée lors du processus de création d'un projet, lorsque des idées ont surgi concernant l'inclusion de fonctions auparavant inutilisées dans ces bâtiments, car les besoins de la vie publique des gens ont radicalement changé. C'étaient des usines entières où fonctionnaient des organisations syndicales, partisanes, culturelles, éducatives, publiques soviétiques.
Ces recherches n'ont pas seulement réussi au premier stade, elles ont donné aux descendants une approche différenciée dedéveloppement de connaissances pluridisciplinaires. Le Palais du Travail est une telle structure, un exemple d'un type complexe de bâtiment public. Le concours de projets s'est tenu à Moscou. Il a été déclaré par le conseil municipal de Moscou en 1922. Le site a été splendide. Par la suite, l'hôtel Moskva y a été construit.
Maison des textiles
La période de reprise dans le pays touchait à sa fin, la construction industrielle a commencé, des relations commerciales internationales ont été établies. Tout cela a conduit à la création de nombreux bâtiments administratifs (bureaux) pour les organisations industrielles et commerciales. Ils devaient être non seulement confortables, mais aussi impressionnants afin de bien représenter le pays.
Jusqu'à trois de ces structures ont été conçues par Ginzburg au cours de cette période. La Maison des Textiles est le premier projet créé en 1925 pour le All-Union Textile Syndicate. Cette organisation a annoncé un concours pour la conception du bâtiment de Zaryadye. Le programme du concours était assez compliqué, les architectes n'avaient quasiment aucune liberté d'action: dix étages avec l'emplacement exact des institutions, que de la fonctionnalité dans sa forme la plus pure. Ginzburg a reçu le troisième prix du concours, qui comprenait quarante projets. De nombreux architectes considèrent ce travail comme le meilleur en termes de fonctionnalité, de composition et de préservation du volume spatial.
La solution est très compacte, les exigences logicielles claires sont exactement respectées. Les locaux destinés aux bureaux sont mis en valeur par des fenêtres horizontales, la charpente en béton armé reflète clairement la structure du bâtiment - le constructivisme dans sa forme la plus pure. Les deux suivantsétages - hôtel. Ici, le vitrage est décidé différemment. Il est plus petit, mais la configuration se complique du fait des rebords et des terrasses disposés en rythme. Au dixième étage - un restaurant entièrement vitré, réalisé sous la forme d'un pavillon avec terrasse. Au sous-sol, il était prévu d'équiper un garage, une penderie et un grand magasin. D'autres sous-sols étaient réservés aux entrepôts.
Maisons de Rusgertorg et Orgamal
Le deuxième d'une série conçue par Ginzburg était la Maison de Rusgertorg conçue pour le bureau de Moscou de la société par actions russo-allemande. Son emplacement était censé être sur la ligne "rouge" - la rue Tverskaya. Le projet a été achevé en 1926 juste après le bâtiment des ouvriers du textile, il y a donc beaucoup de points communs dans leurs formes extérieures (à l'exception des espaces de bureau).
De la même manière, de grandes surfaces ont été allouées aux bureaux, il y avait des rubans de fenêtres avec des lignes horizontales similaires, un café au dernier étage avec une terrasse ouverte. Dans la cour, un bâtiment d'hôtel devait servir de logement, dans lequel des balcons sont aménagés. Du côté de Tverskaya, tout le premier étage est rempli d'immenses vitrines en verre. Il y a aussi un cinéma dans l'un des bâtiments.
Le troisième projet a été achevé en 1927 et était destiné à la société anonyme "Orgamal". Ce bâtiment comprenait deux parties principales et complètement hétérogènes - une immense salle d'exposition où devaient être exposées des voitures. Tout le premier étage lui était attribué et un espace de bureau était situé au-dessus. Et pour ces deux projets, les exigences ont été augmentées, la constructivité de la solution devait être très élevée. LocauxIl est difficile de rendre une orientation aussi différente confortable pour les employés. Cependant, Ginzburg l'a bien fait.
Constructivisme expressif
Ginzburg a utilisé des compositions volumétriques dans ses projets d'immeubles de bureaux d'une manière exceptionnellement intéressante. Ici, son désir de faire une apparition expressive devient très perceptible. Cette entreprise fut couronnée de succès. Il faut noter les contrastes: le bas entièrement vitré du bâtiment et les murs aveugles des étages supérieurs, les rayures horizontales des fenêtres des bureaux et bien plus encore.
Chacun des trois projets considérés est devenu de plus en plus complexe en termes de composition. La composition de la société "Orgamel" s'est avérée la plus dynamique. Même la couleur sur les façades est utilisée avec beaucoup de compétence, augmentant l'expressivité de l'apparence des bâtiments. De plus, l'utilisation habile de la typographie sur les panneaux permet d'atteindre l'objectif. Dans l'architecture des années vingt du siècle dernier, les projets d'immeubles de bureaux, réalisés par Ginzburg, sont devenus à juste titre un véritable phénomène. Maintenant, ils sont étudiés par des spécialistes et sont considérés comme des classiques modernes.
Au milieu des années vingt, Ginzburg fait de nombreux autres projets de construction avec des programmes clairement définis. Les palais du travail de Dnepropetrovsk et de Rostov-on-Don ne sont que deux excellents exemples. Les deux bâtiments devaient être rendus multifonctionnels. Ils devaient prévoir un théâtre, un complexe sportif, des salles de réunion, des amphithéâtres, des salles de lecture et des bibliothèques, une salle à manger, une salle de concert, des locaux pour diriger des cercles ettravail en studio.
L'architecte a créé des projets qui répondent à toutes les exigences, mettant en évidence les principaux groupes fonctionnels dans les bâtiments: club, sports, théâtre (divertissement). Il n'a pas utilisé un plan compact, mais des coques séparées qui étaient reliées les unes aux autres d'une manière ou d'une autre. Le résultat était une composition complexe en termes de volume et d'espace, mais elle n'a pas perdu sa simplicité et son harmonie extérieures. Les bâtiments de Moses Ginzburg nécessitaient de nouvelles solutions. Dans la conception des bâtiments publics, de telles trouvailles sont apparues qui servent maintenant d'objets d'étude. Personne à l'époque ne savait réfléchir à fond sur le côté fonctionnel de la structure, personne n'arrivait à combiner avec un tel naturel ce qui était auparavant divisé en un seul tout.
Avant-guerre et temps de guerre
Dans les années trente et quarante, la demande de constructivisme était moindre que dans les années vingt, mais de nombreuses idées de Ginzburg ont pris racine. Par exemple, en 1930, il a développé un projet pour un complexe de faible hauteur "Green City". Cela a marqué le début de la construction de logements standard préfabriqués. Malgré le rythme triomphal de l'industrialisation, l'idée de Ginzburg a été adoptée pour séparer les zones industrielles des zones résidentielles avec des espaces verts, ce qui est maintenant largement utilisé.
Pendant la Grande Guerre patriotique, le maître était déjà gravement malade, mais il a travaillé très dur sur des plans de restauration des villes détruites. Il a rencontré la victoire en travaillant sur les projets des bâtiments des sanatoriums à Kislovodsk et à Oreanda sur la côte sud de la Crimée. Ils ont été construits après la mort de l'architecte, qui l'a coupé court.vie en janvier 1946.
Beaucoup d'autres grands maîtres de cette époque n'ont pas pu donner vie à autant de projets que Moses Ginsburg. Il y a beaucoup de bâtiments publics parmi eux: à Moscou - c'est le bâtiment de Rusgertorg, la Maison des textiles, le Palais du travail, le marché couvert, à Makhachkala - la Maison des Soviets, les sanatoriums de Kislovodsk et de nombreux autres bâtiments à différentes villes de l'ex-Union soviétique.
Héritage
De nombreux projets de Moses Yakovlevich n'ont pas été mis en œuvre. Il a laissé à ses descendants toute une bibliothèque - articles, livres, projets d'édifices élaborés dans les moindres détails. Mais son œuvre perdure. Actuellement, l'atelier d'architecture "Ginzburg Architects", ouvert en 1997, fonctionne avec succès, où le chef est le petit-fils du maître - Alexei Ginzburg, qui a hérité de ce merveilleux talent de son père et de son grand-père.
Il est membre de l'Union des architectes de Russie, professeur d'architecture à l'Académie internationale et à l'Institut d'architecture de Moscou, lauréat de nombreux prix, récompensé à plusieurs reprises par de hautes distinctions. Le petit-fils du célèbre architecte considère l'architecture moderniste comme une occupation successive. Non seulement l'État a soutenu les idées de Moses Ginzburg. Les successeurs de son travail ont grandi dans la famille.
